《远方》精品荟萃

《远方》150x180cm 2019年

第三届中国美术奖•第十三届全国美术作品展金奖

颉元芳，汉族，1978年生于内蒙古呼和浩特，现为内蒙古艺术学院美术学院教授，硕士生导师，中国美协会员，内蒙古美术家协会副秘书长, 内蒙古艺术学院水彩艺术创作与研究中心主任，颉元芳工作室负责人。学习经历：内蒙古师范大学水彩专业本科，内蒙古师范大学美术学硕士学位，中央美院水性材料研修访学，致力于水彩专业的美育实践研究。作品收藏于陕西省美术博物馆、内蒙古美术馆、郑州美术馆、深圳美术馆、东莞市莞城美术馆、青岛融园美术馆、国际友人等。

个人荣誉

内蒙古自治区草原英才

内蒙古自治区突出贡献专家

内蒙古自治区青年创新人才

内蒙古自治区优秀教师

国家级一流本科专业建设点内蒙古

艺术学院绘画专业负责人

国家级艺术创作成果

国家级展览获奖

2019.12 作品《远方》获“中国美术奖金奖既第十三届全国美展”金奖 中国文学艺术届联合会、中国美术家协会

2020.11作品《那达慕之二》获“第十二届全国水彩粉画作品展”入会资格作品 中国美术家协会

2018.3作品《朝鲁和他的马之十》入选“首届中国（深圳）国际水彩画双年展” 入会资格作品 中国美术家协会

2017.9作品《搏克手之七》入选“第三届全国青年水彩展”入会资格作品 中华人民共和国文化部、中国美术家协会

2017.2作品《搏克手之八》入选“第十一届全国水彩·粉画作品展”入会资格作品 中国美术家协会

2015.11 作品《朝鲁和他的马》获“2015-2016深圳国际水彩画双年展”优秀奖 中国美术家协会

2015.3作品《飞鸟之二》获“首届全国女性水彩粉画展”最佳作品奖（最高奖）全国女性水彩粉画展组委会、陕西省美术家协会

2014.12作品《相守》入选“第三届全国少数民族美术作品展”优秀奖 中华人民共和国文化部、中国美术家协会

国家与国际级展览

2020作品《搏克手之十三》参加“中国水彩画名家作品邀请展”中国美术家协会水彩画艺委会

2020.8作品《那达慕之四》《搏克手之十二》参加“2021学院的品格.学术邀请展” 中国美术家协会水彩画艺委会

2019.8作品《搏克手之十》参加“第十二届中国艺术节”中华人民共和国文化和旅游部

2019.4 作品《老搏克手》《老布和》《老牧马人胸像》参加“日常.中国水彩画名家作品邀请展” 中国美术家协会水彩画艺委会

2019.1作品《朝鲁和他的马之二》《搏克手之八》《搏克手之十》《祭敖包之四》在中国美术馆参加“风生水起”当代中国水彩画作品邀请展 中国美术家协会

2018.5作品《祈福》入选“第六届全国青年美术作品展” 中国美术家协会

2017.8作品《搏克手之十一》入选“第九届全国体育美展” 中国美术家协会、中华全国体育总会

2017.7作品《布和》以特邀作品参加“第二届全国女性水彩粉画作品展” 中国水彩粉画艺术家联盟委员会、陕西省美术家协会

2017.1作品《达莱》《朝克图》《暮》《背手的牧民》《搏克手之三》参加“中国美术家协会水彩画艺术委员会年度提名展2016” 中国美术家协会水彩画艺术委员会

2016.12作品《搏克手之四》《搏克手之七》《搏克手之九》《朝鲁和他的马之二》《穿黄袍子的牧民》参加“2016中国青岛国际水彩画双年展”

2016.10作品《暮》参加“第十一届中国艺术节” 中华人民共和国文化部

2015.9《老牧民》参加“中俄蒙青年美术交流展”

2015.11《怅》参加“第七届海峡两岸既港澳地区艺术论坛—水彩画艺术展” 中国美术家协会水彩画艺委会

2015.8《相守》《牧归的黄昏》参加“现象.现实—中国水彩名家作品展”

2015.4《姐妹》入选“第二届《朝圣敦煌》全国美术作品展” 中国美术家协会

2014.4《房间里的鸟》入选“第二届全国青年水彩画展” 中国美术家协会

2014.4《飞鸟》参加“泰山之尊全国山水画.水彩画展” 中国美术家协会

2011.10《额吉》入选“第二届全国小幅水彩作品展” 中国美术家协会

2009.10《“入戏”之一》入选“第十一届全国美术作品展览”中国美术家协会

2005.7《老额吉》《昔日的摔跤手》 赴丹麦展览并被收藏

2005.10《晨曦》入选“第七届全国水彩·粉画作品展”并被郑州美术馆收藏 中国美术家协会 

2004.12《昔日的摔跤手》入选全国“第二届李剑晨奖”水彩画双年展 中国美术家协会

2002.5《老屋》入选“毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话60周年”全国美术作品展览 中国美术家协会

《那达慕之三》110x150cm 2020年

《那达慕之四》110x150cm 2020年

《那达慕之二》150x118cm 2020年

《祭敖包之五》150x95cm 2018年

《达莱》78x56cm 2021年

《搏克手》150x180cm 2019年

《搏克手》78x56cm 2020年

《搏克手》110x82cm 2019年

《那达慕之一》150x118cm 2020年

《老搏克手》76x54cm  2017年

《搏克手之十二》110x83cm 2020年

《搏克手之六》110x83cm 2016年

《搏克手之十》110x83cm 2016年

《老布和》76x54cm  2017年

《系白头巾的蒙古族妇女》》35x41cm 2016年

《巴特》35x41cm  2016 年

《朝克图》35x41cm  2016年

《达莱》35x41cm  2016年

《老牧马人的胸像》76x54cm  2017年

《呼和》76x54cm  2020年

《吉日嘎拉》76x54cm  2017年

    艺术学术水平

颉元芳作品是非常有塑造感的一种形象，表现了向远方的眺望，很简约很概括的一种执笔，有内在的一种张力”。

——尚辉（中国美协美术理论委员会主任、《美术》杂志社长兼主编）

颉元芳的作品《远方》主要以传统水彩的表现技法为主，借用油画中“彩”的凝重法，在用彩和水上非常讲究，用笔比较含蓄，作品有着内蒙古族本身特有的精神和特色，其艺术语言有着强烈的时代感和力量感。她以理智的思考、激情的创作为应答，作品有一种细部的精美和整体的大气之美，显示出了深远思想和文化内涵。作品将时光凝固，将光与时间冻结，让观者感受到更多的神秘世界和生活与生命的深度，作品捕捉到人物丰富的内心世界——人性精神的明朗、刚毅、乐观、温良、质朴、虔诚……作品中人物的气质有种天然的质朴，在劳作及往复的脚步声中发出思考的力量。作者生长在内蒙古大草原，对生长的土地和人民有着深厚的情感。她作品的独特之处在于她水彩语言的当代性探索以及她对生命本身、人与自然等问题的关注和思考。作者拥有较强的写实功底，随着对艺术创作的深入理解，使她对内蒙古这片土地上的人们倾注了越来越多的关注和深厚的情怀。她用全部的情感默默地注视着眼前的人民，以清新的水彩色调，让他们静止在一个闭合的时空画面里，聚结成草原生活的蒙古族人的群像，传达出感人的精神力量。作者所探索的不仅是传统绘画语言的新表现方式，更是人与社会和艺术之间的互动关系，让我们从中体验到了东方文明的智慧和内敛的情感。

颉元芳的《远方》表现了内蒙古草原民族的人文情感和真实的生活状态,生活成为地艺术创作的源泉,她长期到现实生活中去寻觅、发现、体验、积淀,然后通过发现的闪光点生成作品。

——陈坚（中国美协水彩画艺委会主任）

颉元芳的作品构图饱满，冲击力强，有强烈的史诗感、雕塑感，体现了作者对蒙古族生活、文化的深刻感受和独特理解。

——孟显波（内蒙古艺术学院副院长）

2019年10月27日《光明日报》发表中国美术家协会水彩艺委会主任陈坚的文章《“向上走”的中国水彩》，附图《远方》，文章说：“颉元芳的《远方》表现了内蒙古草原民族的人文情感和真实生活状态，生活成为她艺术创作的源泉，她长期到生活中去寻觅、发现、体验、积淀，然后通过发现的闪光点生成作品”。

2019年12月20日《中国网》报道颁奖仪式，文章说：“内蒙古青年画家颉元芳的色彩作品《远方》在本届评奖中以独特的艺术语言，浓厚的民族特色和鲜明的地特征脱颖而出，被评为全国唯一的“中国美术奖”水彩画金奖作品，也实现了内蒙古美术作品“中国美术奖”最高奖零的突破，为内蒙古自治区赢得了荣誉”。

2019年11月25日《内蒙古日报》第6版整版报道题为《对草原人民生活状态的深刻表达》的文章，刊登了《远方》及其它11幅作品，文章说“颉元芳的《远方》在第三届中国美术奖中以独特的艺术语言，浓厚的民族特色和鲜明的地特征脱颖而出，喜获“中国美术奖”金奖，实现了内蒙古美术作品“中国美术奖”金奖奖项零的突破。奥迪教授（原内蒙古美协副主席，水彩艺委会主任，内师大教授）在文章中说“颉元芳的获奖，实现了内蒙古水彩画人，美术人70年的愿望，她的获奖，必然对内蒙古美术界尤其是水彩专业起到推动和引领的作用。”

2019年11月15日内蒙古艺术学院官方微信报道，文章说“这次获奖是内蒙古自治区首次获得“中国美术奖”大奖，填补了自治区在美术奖领域的空白，是我校的盛事、喜事，对于自治区文化艺术事业的发展将起到不可替代的推动作用”。

《乌兰牧骑女演员》160x100cm 2020年

《牧人朋友》140x93cm 2020年

《格日勒》 110x82cm 2020年

《阳光下的老人》76x54cm 2020年

《早春》150x100cm 2021年

 《穆仁》78x56cm 2021年

《苏日古嘎》78x56cm 2021年

《乌日根达莱》76x54cm   2018年

   蒙古族是一个古老而富于传奇色彩的民族，我一直试图以自己的方式给这个民族一个诠释。就像作家用文字阐释事物，画家也可以用画笔诠释事物，只是对事物诠释的角度不同，方式不同。我作品中的蒙古族人物，其实并非表现某一特定环境下的某一具体人物，而是想通过一种形象来传达我对这一群体的理解，对这个民族这个地域的深深情怀，所以无论是人物的形象还是画面的色彩，都是经过对人物内心的挖掘和提炼，是基于自我感受和认知的表达，是深思熟虑后的重组与再现。所以我的作品不拘泥于细节的刻画，力求以大的色块，形体来传达一种感觉，这种感觉是我对于蒙古族人真实而深刻的记忆，我力求画面的凝重感和永恒感，追求色彩与形体的朴实，沉稳和力量感。

摘自《我的草原情结》----颉元芳

◎作品发表

2020.5作品《铁面柔情》刊登于《人民日报》

2020.2作品《老牧马人的胸像》《戴黑毡帽的蒙古男孩》《朝鲁和他的马之二》《老牧马人之二》《祭敖包之五》《祭敖包之二》《那达慕之二》《那达慕之三》《搏克手之三》《搏克手之十》刊登于《美术》期刊

2020.2作品《远方》刊登于《美术》期刊

2020.1作品《远方》、《祈福之一》、《那达慕之一》刊登于《美术观察》期刊

2019.12内蒙古日报专题报道，并刊登作品十二幅

2019.6作品《那达慕上的妇女们》《祥云》刊登于《庆祝中华人民共和国成立七十周年全国美术作品展作品集》

2019.3作品《祭敖包之四》刊登于《美术》期刊

2018.7作品《巴特》刊登于《中国写实水彩第二回展》 河北美术出版社

2018.7作品《右玉写生之一，之二，之三》刊登于《首届中国水彩艺术节》 安徽美术出版社

2018.7作品《朝鲁和他的马之十》刊登于《首届中国深圳国际水彩画双年展作品集》 中国文联出版社

2018作品《朝鲁和他的马之十》刊登于《美术家通讯》第2018年第二期（总第277期）封底内页

2017.9 作品《搏克手之七》刊登于《中国文化报》

2017.8作品《搏克手之十一》刊登于《第九届中国体育美术作品展览作品集》 天津人民美术出版社

2017.4作品《搏克手之八》刊登于《第十一届水彩.粉画展作品集》河北美术出版社

2017.4作品《搏克手之五》刊登于《全国高等艺术院校水彩.粉画邀请展作品选》 陕西人民美术出版社

2016.12 作品《牧马人》刊登于《第八届中国书画名家精品博览会作品选集（下）》 河北美术出版社

2016.4 作品《人像》《怅》刊登于《西南少数民族水彩艺术展》 江苏凤凰美术出版社

2016.2 作品《朝鲁和他的马》刊登于《美术》期刊

2015.12作品《朝鲁和他的马》刊登于《深圳国际水彩画双年展作品集》 吉林美术出版社

2015.10作品《牧归的黄昏》刊登于《中国写实水彩第一回展作品集》河北美术出版社

2015.9作品《姐妹》刊登于《朝圣敦煌第二届全国美术展览作品集》甘肃人民美术出版社

2015.9作品《老牧马人》《牧归的黄昏》刊登于《中俄蒙青年美术交流展作品集》 黑龙江美术出版社

2014.7作品《房间里的鸟》刊登于《美术》期刊

2014.7作品《晨曦》刊登于中学教材《美术（九年级 上册）》人民美术出版社

2009.12作品《入戏之一》收录于《内蒙古美术作品集》 内蒙古自治区文学艺术联合会

2007.8作品《岁月》《暖》《晨曦》被《内蒙古大学艺术学院建校50周年美术作品集》收录 辽宁美术出版社

2007.7作品《“入戏”之一》《“凝”之一》《归家的路》被《内蒙古绘画雕塑集》收录 内蒙古大学出版社

2005.11作品《晨曦》刊登于《美术》期刊

2004.9作品《岁月》刊登于《中国水彩》期刊

◎项目主持

2020年度主持国家艺术基金美术创作资助项目《吉祥草原》

2015.10主持创作“内蒙古文化艺术长廊建设计划水彩作品”《孝庄皇后》内蒙古社会科学院

2015.10主持创作“内蒙古文化艺术长廊建设计划水彩作品”《内蒙古十大文化元素符号》内蒙古社会科学院

2010.05主持《水彩画中蒙古族人物塑造研究》 NJ10229 内蒙古自治区教育厅

◎专著与论文发表

2008.8专著《颉元芳作品集》 辽宁美术出版社 

2020.2论文“绘画中的草原情结—谈谈我的蒙古族人物水彩画”发表于核心《美术》期刊

2020.2论文“创作感悟”发表于《草原》期刊

2020.1论文“少数民族精神性的诠释—蒙古族人物水彩画创作感悟”发表于核心《美术观察》期刊

2020.1论文“中国美术奖金奖获得者谈创作”发表于核心《美术》期刊

2018.11论文“刍议康定斯基水彩语言中的抽象表达”发表于核心《四川戏剧》期刊

2017.10论文“民族艺术的地域之养-析内蒙古水彩画的地域性”发表于《流行色》期刊

2012.3论文“光影在水彩画中的魅力”发表于《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》期刊

2011.12论文“高校水彩画创作教学初探”发表于《艺术教育》期刊

2011.7论文“水彩画中的水韵”发表于《美术大观》期刊

2010.12论文“水彩画的厚重感与透明性”发表于《内蒙古艺术》期刊

2009.11论文“谈水彩画的厚重感”发表于《艺术评论》期刊

李晓婧2020级

《悠·游》113×100cm  2021年

《成双》113×100cm  2021年

敖自晟2021级

《沫里之四》104×37.5cm 2020年

《沫里之五》104×37.5cm 2020年

《炽热的心》27×30.4cm  2021年

《火龙果其二》51×36cm 2021年

《行迹》61x108cm#2 2021年

《十月》150×100cm 2021年

《丛生》77×98cm 2021年

王亚楠2017级

《生长》45×104cm#3  2021年

《向由心生四》50×50cm 2021年

《向由心生五》50×50cm 2021年

《向由心生三》50×50cm 2021年

赵若冰2017级

《趣》100x70cm 2021年

杜欣悦2017级

《追》50x60cm 2021年

感言

    我的水彩创作将持续关注蒙古族人物，在这一题材范围内继续挖掘和完善，不断的提炼，抽取蒙古族人的精神面貌、民族特质，将其概括，简洁化，使人物更加真实，更加本质，使画面更具有表现力和力量感，从而使自己作品中的蒙古族形象更加主观和自由。我也在不断扣问自己的内心，寻找自己，希望将自己对于蒙古族人最真实的理解和真挚的情感用最贴切的语言传达出来。我不愿刻意追求技法与风格的创新，因为它们是为表达情感服务的，当作品越来越贴近自己的内心，可以顺畅的抒发情感的时候，技法与风格也自然会随之呈现。

    绘画本身就是对自己情感、精神的一种抒发和表达，就像唱歌一样，你们开心的时候唱欢快的歌曲，表达愉悦之情，似乎歌能助兴，痛苦的时候唱哀伤的歌曲，像是可以倾诉心中的苦闷。绘画和这个道理是一样的，只是表达方式不同，一个靠听觉，一个靠视觉。所以我希望你们能像爱唱歌、爱音乐一样爱绘画，把绘画完全当成自我的一种表达，而不单单是一门课程或技术。希望你们从中真正感受到绘画的自由与快乐。

    水彩画没有大家想象的那么难，通常大家都会担心水彩不能修改，水分的流动不好控制，所以畏手畏脚，不敢画。导致画面或者无彩或者无水，进步缓慢。其实，首先水彩作为一门专业，和国、油、版一样，都是艺术表达的一个工具，我们先要明白，最重要的是艺术的表达，其次是工具材料问题，不要因为工具、材料的难度问题转移注意力，本末倒置。另外，水彩没有那么多“不可以”，大家只有大胆尝试，才能更快掌握。

    失败多了，才知道如何避免失败，而且作为一种表达方式，你觉得怎么运用最能表达你的想法就怎么用，不要被太多的关于水彩技法的条条框框所束缚，在不断的探索和实践中去寻找水彩的独特美感。

                                                       ——颉元芳